La temporada 3 de The Handmaid’s Tale prioritza finalment la revolució per sobre del patiment

I el canvi d’enfocament fa que l’espectacle comenci desesperadament

Foto: Elly Dassas / Hulu

A la nit, el primer episodi de la temporada 3 del drama distòpic de HuluThe Handmaid’s Tale, la casa on va passar bona part de les dues primeres temporades es crema a terra. La càmera s’estén entre la petita habitació on va ser empresonada la serventa June Osborne (Elisabeth Moss), l’estudi on va relacionar-se amb el seu captor, el comandant Fred Waterford (Joseph Fiennes), sobre els jocs tensos de Scrabble, i el dormitori principal on va violar diverses vegades June amb l'objectiu de produir un bebè que la seva dona, Serena (Yvonne Strahovski), podria reclamar com a pròpia. A mesura que les flames consumeixen cada conjunt, la metàfora és clara, si no exactament subtil. Aquesta part de la història s’ha acabat. És hora d’alguna cosa nova.



Això és bo per a aixòThe Handmaid’s Tale, que es va convertir en una cadena d’assassinat, mutilacions i misèria general aparentment interminables a la temporada 2. Basada en la novel·la de Margaret Atwood de 1985, la sèrie es troba en un futur proper on els Estats Units s’han transformat en la teocràcia misògina de Galaad i les dones fèrtils són pressionat a l’esclavitud sexual. Però després que l'espectacle es va anar més enllà de la història d'Atwood, el showrunner Bruce Miller va abandonar en gran mesura el desenvolupament de la història i el personatge en favor d'una sèrie de retrats de desesperació femenina. Tenint en compte que les dones del món real ho són aravestint-se amb freqüència amb els signes vermells i els capots blancs de la firaper protestar contra les restriccions a l 'avortament que passen pel país, elbrutalitat implacable i desolaciódinsHandmaid’s TaleEm sentia massa real per entretenir-me.



A la temporada 3, Miller ha canviat dràsticament de direcció. La tortura s’ha desplaçat fora de la pantalla. El ritme és més ràpid i ràpid. I el focus s’ha mogut des dels intents de June d’escapar de Gilead fins als seus esforços per canviar la seva societat des de dins. Aquest darrer punt va ser necessari perquè l’espectacle deixés de sentir-se com una versió especialment depriment deL’illa de Gilligano béStar Trek: Voyager, on els escriptors havien de continuar intentant que fos possible que June pogués escapar-se, després se li va acudir una manera de romandre atrapada perquè l’espectacle pogués continuar. La tercera temporada es reprèn just després del final de la segona temporada, i June va optar per no fugir al Canadà amb la seva filla Nichole i la seva serventa Emily (Alexis Bledel). En el seu lloc, vol intentar rescatar la seva primogènita filla, Hannah Bankole (Jordana Blake).

Els escriptors reconeixen com els crítics van respondre malament a aquesta elecció fent que cada personatge que ha intentat ajudar-la a escapar l’anomeni una idiota egoista. La denúncia acaba amb un intercanvi de foc amb el pare de Nichole, Nick Blaine (Max Minghella), on June reconeix que és poc probable que tingui una altra oportunitat de llibertat. En el seu lloc, comença a intentar cultivar aliats, empenyent Serena i el comandant Joseph Lawrence (Bradley Whitford), que l'ajudaren a treure Nichole i Emily de Galaad, per fer més per a altres dones. Amb la casa de Waterford en ruïnes literals, June es trasllada a casa de Joseph. Allà, busca reforçar el moviment de resistència dirigit per Joseph’s Marthas, el terme de Gilead per a dones infèrtils que treballen com a servidores domèstiques.

Joseph és un dels artífexs de l’economia de Gilead, però tot just compleix les seves complexes regles. Whitford el interpreta amb la barreja d’enginy irònic i malícia que va perfeccionarLa cabana al bosciSortir, infonent a l’espectacle una mica d’humor que es necessitava (tot i que fosca).Vesteix a June presentant algunes de les mateixes crítiques que va fer la seva mare a la segona temporada, assenyalant la complaença que tenia abans de l’ascens de Gilead i qüestionant la seva capacitat per marcar la diferència ara. La capacitat de Whitford de combinar l’humor i el suspens brilla particularment en una escena en què June intenta posar-se al costat bo de Joseph apropant-se a ell en el seu estudi, estant a prop seu en un moment d’intimitat física que es reflecteix en els seus primers encontres amb Fred. En lloc d’agafar l’esquer, Joseph només es riu d’ella, insulta la intel·ligència dels seus comandants anteriors i la recrimina per estar disposada a utilitzar el seu cos per aconseguir el que vol.



Foto: Hulu

És difícil obtenir una lectura sobre Joseph, que sembla que actua com una mena d’Oskar Schindler, estalviant qui pot des de dins, alhora que mostra un clar menyspreu cap a les dones en general, i concretament a June. Utilitza el seu poder sobre Juny per obligar-la a adoptar posicions humiliants i moralment compromeses, i aquests cops són realment més efectius emocionalment que els reiterats agressions físiques de les temporades anteriors, perquè se senten calculats més que gratuïts.

Els escriptors també estan fent un treball excel·lent amb les trames ambientades al Canadà. L’Emily d’alguna manera va aconseguir suportar el seu temps a les colònies radioactives de Gilead sense efectes físics duradors (la seva pitjor malaltia física sembla ser el colesterol alt causat per una dieta pesada en carn i mantega), però les seves cicatrius emocionals són molt més profundes. Les escenes on el marit de June, Luke (OT Fagbenle), intentava empènyer-la del niu protector de casa seva, amb l'esperança que es retrobés amb la seva dona i el seu fill, proporcionen una mirada desgarradora dels efectes del trauma i de la dificultat que té pot ser entendre-ho des de fora.



Tot i que els drames individuals segueixen sent el nucli de la història, els primers sis episodis mostren que la trama es mou en una direcció més geopolítica, a causa dels esforços de Gilead per recuperar Nichole. L'episodi 6, Household, visita Washington, DC, que ha estat refet amb una estètica nazi cristiana, amb omnipresents pancartes vermelles i una barra que s'afegeix al monument de Washington per convertir-lo en una creu massiva. La visió de la capital de Gilead, on les criades són tractades encara pitjor que les seves homòlegs de Boston i tenir una casa plena de nens és el signe màxim d’influència i poder, proporciona una edificació del món apassionant i l’oportunitat d’establir intrigues més profundes.

Foto: Hulu

No tots els canvis de la temporada 3 són per millorar. Els flashbacks enquadrats a la vida abans de Gilead que van ser claus per a la temporada 1 i 2 han estat gairebé abandonats, i només un dels primers sis episodis encara utilitza l'estructura. Tot i que és comprensible que els escriptors vulguin mantenir l'acció centrada en el present, aquestes escenes van suposar una gran càrrega narrativa real i serien molt útils per continuar desenvolupant el repartiment secundari de l'espectacle. Miller ha demostrat tenir una bona memòria i les relacions i les històries posteriors explorades en aquests primers flashbacks segueixen perseguint els personatges de la temporada 3. Abandonar-los corre el risc de tenir bastides més febles per a futures trames.

Altres coses no canvien prou. Els Waterfords segueixen sent parts importants de la trama, però els escriptors semblen estar lluitant per decidir què fer-ne. Fred és degradat després del segrest de Nichole, però el seu poder no sembla disminuir i sembla que pot ser més influent que mai. Serena ha estat vacil·lant entre un antagonista simpàtic i un vilà des del principi, i els escriptors continuen negant-se a escollir un bàndol. June passa la major part d’un episodi intentant interpretar a consellera matrimonial en una festa que acaba amb una criada que és brutalment apallissada perquè vol passar més temps amb el seu bebè. Quan la Serena mostra més simpatia per l’hostessa que la serventa, la càmera s’apropa a la cara de June mentre nega amb el cap repugnant Per què em molesto? mira. És molt fàcil relacionar-se.

Però, en general,The Handmaid’s Talela temporada 3 comença amb força i prometedor, i la introducció de nous personatges i possibles conflictes a DC podria fer-la encara millor. L’espectacle va trontollar la segona temporada passant massa temps embolicant-se en el sofriment i la impotència. En donar poder als seus personatges per enfadar-se contra el seu terrible món, els escriptors poden reconstruir l’espectacle com una visió de resistència contra els errors que se senten massa reals.

nota de la mort acció en viu

Els tres primers episodis deThe Handmaid’s Talela temporada 3 s’estrenarà a Hulu el dimecres 5 de juny. Els altres 10 episodis de la temporada s’estrenaran setmana a setmana.