Revisió Get Out: un enviament racial intel·ligentment despietat que també és terrorífic

Es tracta d’una pel·lícula de terror per a l’època posterior a Obama

Universal Pictures

En els primers moments deSortir, ja que una misteriosa i amenaçadora figura assoleix a un negre precari que s’ha perdut el camí en un barri suburbà a la nit, l’escriptor-director Jordan Peele declara les seves intencions de dues maneres clares. Primer: invoca obertament la mort de Trayvon Martin, un jove negre de 17 anys assassinat en una comunitat tancada per un home que va suposar que era un criminal a causa del seu color de pell. En segon lloc: Peele deixa que l’escena es reprodueixi com una seqüència familiar de pel·lícules de terror, amb punxes musicals punxants, un moviment de càmera que genera tensió i una acció sobtada i impactant. Com l’escena d’obertura igualment memorable de la recent pel·lícula de terrorSegueix, els moments inicials deSortirsón un recordatori que, per molt domèstica i desconeguda que es converteixi la pel·lícula en altres moments, és abans que res una pel·lícula de terror, amb una agenda per inquietar el públic i després espantar-los l'infern. Però també és una pel·lícula obertament política, que evoca tensions racials actuals tant per fer la història més rellevant com per fer-la més aterridora.



meme Bob Esponja

Sortirés específic i assenyala el privilegi i el poder blancs i les desigualtats que crea, no només a un ampli nivell social, sinó en situacions tan petites com les tertúlies i les converses ocasionals. Hi ha molt potencial còmic en les idees amb què Peele juga aquí, en la possibilitat que qualsevol incomoditat de tonalitat racial entre desconeguts pugui ser simplement insensibilitat o emmascarar alguna cosa molt més fosca i salvatge. Però també hi ha molta terror paralitzant en aquesta idea. Per al protagonista de Peele, un talentós fotògraf negre anomenat Chris Washington (interpretat per Daniel Kaluuya, protagonista del més destacat)Mirall negreepisodi Fifteen Million Merits), ser capaç de diferenciar és literalment una proposta de vida o mort.



Universal Pictures

Des del principi, Peele utilitza la tensió racial per arrencar la tensió narrativa. Quan Rose (Allison Williams), la xicota blanca de Chris, el convida a conèixer els seus pares a la casa del llac aïllada i bellament situada en un ric barri suburbà, es tanca. Ella no ha dit als seus pares que és negre i ell anticipa una escena potencialment incòmoda. Però la seva gent, Dean (Bradley Whitford) i Missy (Catherine Keener), són acollidores i amables. Dean és un aspirant aliat liberal incòmode i contundent; entre altres coses, afirma que volia votar per Obama per un tercer mandat i presumeix de quin honor va ser quan el seu pare va perdre un potencial lloc de competició olímpica contra Jesse Owens. Però, en cas contrari, tota la família Armitage sembla prou genial. Tot i això, Chris es molesta amb l’alternança d’agressions i artificioses artificials de la neteja i el manteniment negres dels Armitages, Walter i Georgina (Marcus Henderson i Betty Gabriel, que ofereixen actuacions memorables i misterioses). Mentre la família organitza una reunió anual, els envellits blancs envellits acumulen les microagressions, aprofitant totes les oportunitats per palpar els músculs de Chris sense demanar-los o per esmentar amb orgull la seva admiració per Tiger Woods. I molts altres esdeveniments estranys més significatius deixen a Chris preguntant-se si passa alguna cosa contrària o només està sent paranoic.

Peele té una gran diversió burlant-se del públic amb aquesta pregunta i passant per la línia entre l’horror i l’humor. Chris comprova periòdicament amb el seu amic negre Rod (Lil Rel Howery), un personatge de còmic-alleujament que punxa la tensió i paralitza les angoixes de Chris amb despistades adequades per a un set stand-up. (A les persones blanques els encanta fer que les persones siguin esclaves sexuals i caginetes! Brama a Chris. Després llança un discurs sobre els fetitxes de Jeffrey Dahmer que és pura comèdia transgressora.) Però quan a Rod no li alleuja la tensió, a Peele li agafa un nervi. nivells. El títol de la pel·lícula té un lloc específic a la narrativa, però també és perfectament adequat per a una pel·lícula on la majoria dels espectadors pensaran Surt d'allà! a Chris a partir dels 15 minuts aproximadament de la pel·lícula.

La trama, en última instància, deu molt a un conegut thriller dels anys 70 que no es pot anomenar sense fer malbéSortirEls girs més significatius. Però també entren en joc altres thrillers paranoics, del recent thriller Something's not right de M. Night ShyamalanLa visitaa la fantàstica versió original de 1973L’home de vímet, on un detectiu investiga la desaparició d’un nen mentre malinterpreta fatalment la situació. Com els millors thrillers de conspiració,Sortirs’amunteguen situacions incòmodes i imatges inquietants per mantenir l’audiència fora de la base, però manté els misteris desentranyant-se constantment fins als darrers moments.



pirates del carib 5 revisió
Universal Pictures

Això és part del que el converteix en un debut tan fort: les pel·lícules de conspiració solen caure en l'acte final, però tambéSortirprogressa, continua revelant noves profunditats a l’ofici de Peele. El guió és tremendament tens i pensat, amb detalls menors des dels primers temps que revelen constantment una nova importància. El repartiment està perfectament presentat i juga amb els seus punts forts, amb Whitford i Keener, en particular, que fan ús de la seva capacitat per subratllar la genialitat amb un toc d'amenaça. En particular, Peele i Kaluuya fan de Chris un personatge simpàtic i desenvolupat, però mai perden la pista del seu estatus icònic com a substitut de tots els automobilistes o vianants negres moderns sense armes que tracten el racisme codificat de la policia i es pregunten si la situació és a punt de tornar-se letal. Una primera escena que implica un policia, a qui Chris desafia i desafia Rose, evoca privilegis blancs i una política identitària prou eficaç com per resultar insoportable. És una de les moltes escenes que es mantenen soles, però també té un paper significatiu a la història.

És significatiu que Chris comenci com un home passiu, tranquil i contrari al conflicte que difereix de l’autoritat blanca en totes les seves formes.Peele ha dit que el seu objectiu ambSortir era principalment l’elit liberal blanca, els tipus que pensen que les eleccions del president Obama i la seva pròpia mentalitat oberta han resolt el racisme. I és poc costum en burlar-se’n, en termes de fer que els seus antagonistes no només siguin despietats, sinó que siguin de risa. Tot i així, Peele li estalvia un petit ull lateral a Chris, que està disposat a acompanyar qualsevol cosa per evitar causar problemes i, en conseqüència, es queda en problemes. A tota la pel·lícula es tracta que Chris s’adapti a la seva necessitat de defensar-se, de lluitar i de confiar en els seus instints sobre qui és una amenaça, per molt congènit que li diguin que la pell negra està de moda en aquest moment.



Com tantes cosesKey & PeeleLa comèdia,Sortirés refrescant en la seva nua i franca agressió per afrontar qüestions racials, amb comèdia, drama i una visió nítida i aguda. La pel·lícula no és subtil sobre el desgraciat que és Chris per ser l’únic negre d’una multitud, ni el tranquil·litat que té de compartir les seves preocupacions amb un amic negre. Peele no dissimula l’aplicació de la història als temors socials actuals sobre l’apropiació i l’assimilació culturals, ni sobre els prejudicis, l’abús de poder i l’ús temerari i descontrolat de l’autoritat que va produir víctimes com Darrien Hunt, Eric Garner i Tamir Rice. I, en reconèixer la tensió, construeix una plataforma per canalitzar-ho tot cap al terror tòrbit i morbós. En aquest procés, crea una de les pel·lícules de terror més obertament significatives de la dècada i també una de les seves més terrorífiques mans.